Интервью Кристофера Нолана о The Odyssey стало вирусным: на этот раз речь не о IMAX, а о Гомере

Кристофер Нолан в последние недели неоднократно выходил перед камерами по поводу The Odyssey. Обсуждались IMAX-камеры, съемки на море, масштаб производства и практические эффекты. Причиной вирусного успеха его последнего интервью в Китае стало то, что ни одно из этих тем не находилось в центре обсуждения.

The Hollywood Reporter в новости от 3 августа сообщил, что интервью Нолана с подкастером Чжун Шу стало широко обсуждаться в социальных сетях, особенно из-за философских вопросов. Беседа начинается с того, как Нолан читает Гомера, прежде чем говорить о том, как снимался The Odyssey.

Первый вопрос был уже отличен от обычного пресс-тура

Чжун Шу начал разговор, сравнивая Нолана с Гомером как одного из современных рассказчиков. Исходя из этого, он задал вопрос, как ценности мира, установленного тысячи лет назад в The Odyssey, могут быть переведены в современное кино.

По мере развития беседы вопросы становились все более прямыми. Обсуждалось, добавил ли Нолан некоторые моральные акценты, отсутствующие в тексте Гомера, в фильм, и приблизил ли произведение к современному и частично христианскому пониманию совести.

Нолан не определил это чтение как сознательное религиозное преобразование. Он объяснил, что сосредоточился в основном на xenia, то есть на взаимной ответственности перед иностранцами и гостями, существовавшей в Древней Греции. Он связал этот принцип, который в фильме назван «законом Зевса», с правилами поведения, которые объединяют общества.

Гордость Одиссея была обсуждена

Одним из самых примечательных моментов интервью стала дискуссия о hubris, одном из основных понятий нарратива Гомера.

Чжун Шу спросил, должен ли великий герой, как Одиссей, сожалеть о своей гордости. Отсюда разговор перешел не только к The Odyssey, но и к тому, как современные фильмы создают героев.

По мнению Нолана, связь современного зрителя с персонажем делает невозможным передачу рассказчиком эпоса, написанного сотни лет назад. Режиссер утверждал, что современный зритель ожидает от «великих» персонажей подотчетности и человеческой уязвимости. Он сказал, что рассказчик также должен учитывать эти ожидания зрителя.

Эта дискуссия напрямую пересекается с одной из важных критик, сделанных с момента выхода The Odyssey. Некоторые классики утверждали, что Нолан преобразовал более проблемного и гордого Одиссея Гомера в более совестливого героя, с которым может связаться современный зритель.

Нолан также затронул критику фильмов

Во время интервью разговор в какой-то момент коснулся и того, как работает критика фильмов.

Нолан утверждал, что осознание механизма, который использует история для создания эмоций у зрителя, не делает этот механизм автоматически недействительным. Он рассказал, что считает проблемным, когда критик приходит к выводу: «Я понял, почему я был впечатлён, значит, это не работает».

Исходя из этого, он сказал, что кино создает общий язык повествования. Нолан утверждал, что Голливуд за почти столетие создал визуальную грамматику рассказа, понятную зрителям из разных культур мира, связывая возможность фильмов выходить за пределы своих культурных границ с этим общим языком.

Он объяснил свой метод повествования на примере Memento

Одним из самых интересных моментов разговора, выходящих за рамки The Odyssey, была тема баланса между традицией и новшеством.

Нолан привел Memento в качестве примера, когда говорил, что невозможно рассказать историю, полностью основанную на правилах, созданных с нуля. Фильм двигался в хронологическом порядке назад, но в нем была довольно знакомая трехактная драматическая структура.

Подход режиссера прост: оставить зрителю в одном месте прочную и знакомую основу, а в другом месте нарушить правила. По мнению Нолана, новшество возникает не из полного отказа от всех традиций повествования, а из решения, какие из них следует сохранить, а какие изменить.

Звездой интервью стал не только Нолан

Подготовка Чжун Шу также сыграла важную роль в распространении интервью в интернете. В комментариях в социальных сетях особенно отмечалось, что вопросы были связаны друг с другом, а ответы Нолана углубляли новые вопросы. Многие пользователи охарактеризовали это как одно из самых сильных интервью пресс-тура The Odyssey.

Эта подготовка не случайна. Чжун Шу ранее посвятил около 44 минут отдельному эпизоду о The Odyssey в своем подкасте, исследуя структуру произведения, его философские аспекты и характер Одиссея.

Также The Hollywood Reporter спустя несколько дней превратил интервью в отдельную новость, что показывает, что разговор вышел за рамки стандартного рекламного интервью.

Самый интересный вопрос пресс-тура The Odyssey не был о камере

Увлечение Нолана IMAX является важной частью истории производства The Odyssey. Фильм был полностью снят в формате IMAX, и режиссер долго объяснял технические сложности этого на пресс-туре.

Однако интерес к его интервью в Китае напомнил о другом: зритель интересуется не только тем, как Нолан снял фильм, но и почему он рассказывает его именно так.

При адаптации текста, которому почти три тысячи лет, для зрителей 2026 года, нужно ли изменять понятия героизма, вины, гордости и морали? Можно ли представить Одиссея Гомера современному зрителю в том же виде? Или каждое адаптирование неизбежно переносит ценности своего времени в старую историю?

То, что отличает интервью Нолана и Чжун Шу от других пресс-встреч The Odyssey, именно это и стало. На несколько минут IMAX-камера была отложена, и разговор зашел о комментариях за камерой.