مقابلة كريستوفر نولان حول The Odyssey أصبحت فيروسية: هذه المرة الموضوع ليس IMAX بل هوميروس
تحدث كريستوفر نولان أمام الكاميرات مرارًا في الأسابيع الأخيرة من أجل The Odyssey. تم الحديث عن كاميرات IMAX، والتصوير في البحر، وحجم الإنتاج، والمؤثرات العملية. لكن السبب وراء انتشار المقابلة التي أجراها مؤخرًا في الصين هو أن أيًا من هذه المواضيع لم يكن في مركز الحديث.
ذكرت هوليوود ريبورتر في خبرها الذي نُشر في 3 أغسطس أن مقابلة نولان مع البودكاستر تشونغ شو قد تم مشاركتها على نطاق واسع على وسائل التواصل الاجتماعي بسبب الأسئلة الفلسفية التي تم طرحها. تتساءل المحادثة عن كيفية قراءة نولان لهوميروس قبل أن تتحدث عن كيفية تصوير The Odyssey.
حتى السؤال الأول كان مختلفًا عن جولة الصحافة المعتادة
بدأ تشونغ شو الحديث بمقارنة نولان بأحد رواة القصص في العصر الحديث مع هوميروس. ومن هنا، تساءل كيف يمكن تحويل عالم القيم الذي تم تأسيسه قبل آلاف السنين في The Odyssey إلى سينما اليوم.
مع تقدم المحادثة، أصبحت الأسئلة أكثر مباشرة. تم مناقشة ما إذا كان نولان قد أضاف بعض التأكيدات الأخلاقية التي لا توجد في نص هوميروس إلى الفيلم، وما إذا كان قد قرب العمل من فهم ضمير حديث جزئيًا مسيحي.
لم يصف نولان هذه القراءة على أنها تحويل ديني واعٍ. بل أوضح أنه يركز أساسًا على فكرة xenia، أي المسؤولية المتبادلة تجاه الأجانب والضيوف في اليونان القديمة. ربط هذه المبدأ الذي تم تسميته في الفيلم بـ "قانون زيوس" بقواعد السلوك التي تربط المجتمعات معًا لتسهيل فهمه.
تمت مناقشة كبرياء أوديسيوس
كانت إحدى أكثر أجزاء المقابلة لفتًا للانتباه هي المناقشة حول مفهوم hubris، أحد المفاهيم الأساسية في سرد هوميروس.
سأل تشونغ شو عما إذا كان يجب على بطل عظيم مثل أوديسيوس أن يشعر بالندم بسبب كبريائه. ومن هنا، انتقلت المحادثة ليس فقط إلى The Odyssey، بل إلى كيفية خلق السينما الحديثة للأبطال.
وفقًا لنولان، فإن العلاقة التي يقيمها الجمهور اليوم مع شخصية ما تجعل من المستحيل على راوي القصص أن ينقل ملحمة من مئات السنين مضت كما هي. وأكد أن الجمهور المعاصر يتوقع حتى من "الشخصيات الكبيرة" أن تكون مسؤولة وأن تتحلى بضعف إنساني. وأشار إلى أن راوي القصص يجب أن يأخذ في اعتباره هذا التوقع الذي يجلبه الجمهور إلى الفيلم.
تتقاطع هذه المناقشة مباشرة مع واحدة من الانتقادات المهمة التي تم توجيهها منذ عرض The Odyssey. حيث ادعى بعض الكلاسيكيين أن نولان قد حول أوديسيوس الأكثر إشكالية وكبرياء في هوميروس إلى بطل أكثر ضميرًا يمكن للجمهور الحديث أن يرتبط به.
دخل نولان أيضًا في نقد الفيلم
في مرحلة ما من المقابلة، امتد الحديث إلى كيفية عمل النقد السينمائي.
أوضح نولان أن إدراك الجمهور للآلية التي يستخدمها السرد لإثارة المشاعر لا يجعل هذه الآلية غير صالحة تلقائيًا. وأعرب عن استيائه من أن يصل الناقد إلى نتيجة "لقد فهمت لماذا تأثرت، لذلك لا ينفع".
من هنا، قال إن السينما قد أنشأت لغة سرد مشتركة. وادعى نولان أن هوليوود قد خلقت قواعد سرد بصرية يمكن للجمهور من ثقافات مختلفة في جميع أنحاء العالم فهمها خلال حوالي قرن، وربط قدرة الأفلام على الخروج من حدود ثقافتها بهذه اللغة المشتركة.
شرح أسلوبه السردي من خلال Memento
كانت إحدى أكثر أجزاء الحديث إثارة للاهتمام والتي تجاوزت The Odyssey تتعلق بالتوازن بين التقليد والابتكار.
أشار نولان إلى أنه من المستحيل سرد قصة بقواعد تم إنشاؤها من الصفر، مستخدمًا Memento كمثال. كان الفيلم يتقدم زمنيًا إلى الوراء، لكنه كان يحتوي على هيكل درامي ثلاثي الأجزاء مألوف جدًا في الأساس.
نهج المخرج بسيط: ترك قاعدة قوية ومألوفة للجمهور في مكان ما، وكسر القواعد في مكان آخر. وفقًا لنولان، فإن الابتكار لا يأتي من إلقاء جميع تقاليد السرد في سلة المهملات، بل من اتخاذ قرار بشأن أيها يجب الحفاظ عليها وأيها يجب تغييرها.
لم يكن نجم المقابلة نولان وحده
كان لإعداد تشونغ شو دور مهم في انتشار المقابلة على الإنترنت. تم تسليط الضوء في التعليقات على وسائل التواصل الاجتماعي على أن الأسئلة كانت تتبع بعضها البعض وأن إجابات نولان كانت تعمق الأسئلة الجديدة. وصف العديد من المستخدمين ذلك بأنه واحدة من أقوى المقابلات في جولة الصحافة لـ The Odyssey.
لم يكن هذا الإعداد صدفة أيضًا. فقد خصص تشونغ شو في بودكاسته السابق حوالي 44 دقيقة لجزء منفصل عن The Odyssey، حيث درس هيكل العمل، وجوانبه الفلسفية، وشخصية أوديسيوس.
كما أن قيام هوليوود ريبورتر بتحويل المقابلة إلى خبر منفصل بعد أيام يظهر أن الحديث قد تجاوز حدود المقابلة الترويجية القياسية.
أكثر سؤال مثير للاهتمام في جولة الصحافة لـ The Odyssey لم يكن عن الكاميرا
كانت شغف نولان بـ IMAX جزءًا مهمًا من قصة إنتاج The Odyssey. تم تصوير الفيلم بالكامل بتنسيق IMAX، وشرح المخرج خلال جولة الصحافة التحديات التقنية لذلك بشكل مطول.
ومع ذلك، فإن الاهتمام الذي حظيت به المقابلة في الصين ذكرنا بشيء آخر: الجمهور لا يهتم فقط بـ كيفية تصوير نولان لفيلم، بل أيضًا لماذا يرويه بهذه الطريقة.
عند تكييف نص يعود تاريخه إلى حوالي ثلاثة آلاف عام لجمهور عام 2026، هل يجب تغيير مفاهيم البطولة، والذنب، والكبرياء، والأخلاق؟ هل يمكن تقديم أوديسيوس هوميروس كما هو للجمهور اليوم؟ أم أن كل تكييف، بطبيعته، يحمل قيم عصره إلى القصة القديمة؟
ما ميز مقابلة نولان-تشونغ شو عن باقي المقابلات الصحفية لـ The Odyssey كان هذا بالضبط. تم وضع كاميرا IMAX جانبًا لبضع دقائق، وبدأ الحديث عن التعليق خلف الكاميرا.
